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宅男福利!电影《她》教你构造一个小清新的科

发表日期:2019-12-20 22:09 作者:yiqu 放大 缩小

  感情最怕的就是自私,可是人的心不像纸箱会被逐渐填满,如果你爱得更多,心的容量也会变得越来越大。

  电子情人,宅男福音,越甜蜜,越孤独,越贴近,越疏离,越善解人意,越寂寞荒凉。思想控制人不算什么,情感控制人才是要命,可敬的电脑,可怕的电脑,可畏的电脑,可砸的电脑。悲哀的人类,悲哀的宅男,抱着电脑一起毁灭吧。

  我们采访到了K·K·巴雷特(K.K.Barrett),与斯派克·琼斯长期合作的艺术指导,来为我们讲述他构建《她》中真实,又美丽的未来世界是如何构建的。巴雷特刚刚凭借这部电影获得了洛杉矶影评人协会的最佳艺术指导奖。 --------------------------------------------- 《她》中的未来世界是我见过最有代入感的——观众不会像在其他电影中那样,迷失在繁复的背景设定中,同时你又能清晰的感受到它与我们现实世界的不同。你是怎样做到这一点的? 我认为在畅想未来的时候,人们总会想到事物的改变,而不是保持其原状。我们都有过这样的想法,“未来我们会有能飞行的汽车,还有能与我们对话的腕表”,其实这些东西我们已经有了(笑)。在畅想未来的时候,人们总是会想到科技和其具体的应用,而不是人们通过这些科技所获得的体验。 西奥多爱上他的操作系统萨曼莎,这个过程给人的感觉是自然而然的,这点真是难以置信 。 这个电影真正讲述的是人们的生活,讲述的是一个人如何通过科技之窗坠入爱河,只不过爱上的也只是虚幻的科技。科技提供的是功能,是舒适。所以当我们开始构思背景世界的时候,我们需要创造的是一个舒适的环境,这就是斯派克的思路;这也不是一部反乌托邦类型的电影。影片中的世界不需要是乌托邦,但是它能满足你的所有愿望,唯有这样的一个人类的困境无法解决:我们如何接近彼此,我们该怎样保持这种亲密关系,我们该如何信任彼此?这样的问题是恒久永存的,也是科技所无法解决的。

  男主人公窗外的洛杉矶看上去非常夺目。 剧本中的洛杉矶并非如此,人口更加的密集,有更多的高楼大厦。我们一直希望洛杉矶能变成一个实用、宜居、让人羡慕的城市,我们也是这样去构造它的。 男主人公的公寓是你创造的吗? 那是一个真实的公寓,两面都是大大的落地窗,你可以从那俯瞰整个城市,.这样的空间让人心旷神怡。然后我们给这个开阔的空间加上了墙壁,实木,和星星点点的灯光——在给房间添加细节的时候,你拥有无穷的选择。事实上,我们还加上了很多复古的东西——手工制作的棉被,手工制作的家具,一个有着漂亮的木制外框的电脑屏幕,它看上去更像一个相框,你可以把照片啊画啊什么的放进去,而不是塑料或者金属这样冷冰冰的元素。所以每个物件都是真实可触的,这很棒,于是我们决定把每一个人住所都设计成这个样子。 未来的洛杉矶中有很多绿色……

  这个是应该的。这是现今(洛杉矶)城区的困境之一——他们从来没有真正解决城市景观的问题。新公园倒是建造起来了,结果公园中的钢筋混凝土却比树叶还要多。这不像是纽约的公园,人们需要从他们的蜗居中走出来,走进绿色空间中,所以他们的绿化丰富,富有生命力。人口越密集,对绿化的需求就越大。斯派克想到一个点子,就是把公园放在屋顶上。有趣的是,当我们去上海的时候,我们发现中国人也想到了这一点。 让我们来谈谈你的职业生涯吧。你制作过很多非常优秀的电影(《成为约翰·马尔科维奇》、《迷失东京》、《我爱哈克比》、《绝代艳后》等等),有很多次是和斯派克合作,也和索菲亚·科波拉(Sofia Coppola),米歇尔·冈瑞,大卫·O·拉塞尔(David.O.Russell)合作过——这种多样性的职业生涯是你所规划的吗? 我非常幸运,每个我所共事过的导演都是富有创造力的梦想家,而且他们都参与到了电影的创造中。他们没有干站在那里说:“这里我们该派谁负责,这个地方我们该设计什么道具?”我的导演们都有自己的想法,而不是去炮制一部千篇一律的电影;他们想要让电影与人物角色相贴合。也许斯派克是把这一点看得最重要的。我很幸运能参与他的所有影片。 你能讲讲你的工作过程吗?从你看到剧本的第一眼开始? 首先要做的,是进入到剧本中去。剧本是你唯一的指向标和参照物。然后你一一列下所有的情节和场景。此时你的首要任务是创造一个新的角色,用这个角色来支持和烘托故事中的人物。你可以试着去讲一个剧本中所没有的故事,用这个故事来阐释人物的深层性格。就像他的公寓,有一点凌乱,这是因为他刚刚经历一场离婚,情绪还没有稳定下来。尽管他的居所又大又漂亮,但并不是为了取悦他人而设计的,因为他真的还没有准备好(去迎接一段新的感情)。那只是一个孤单的世界

  你在场景的设定上,你还和谁分享观点? 所有想法我都会和凯西·斯多姆(CaseyStorm)分享,他是服装设计师;还有埃里克(Eric Zumbrunnen),剪辑师;还有霍伊特(HoyteVan Hoytema),总摄影师.我们会一起讨论,共同铸就结果。这不是艺术指导一个人的工作,我要负责自己的方面,同时也有责任协调其他的部门。 这些富有创造力的人们总是有些了不起的想法。虽然他们分属不同的部门,但都保持着对其他部门的关注。他们都是十分有观察力,十分敏锐的人,可以从旁观者的角度上为你这个当局者提供一些很棒的想法。所以和这样一帮人一起工作是一件非常棒的事。

  有哪些艺术指导是你所敬佩的? 我第一个要说是迪安·塔沃拉里斯(Dean Tavoularis)。他是弗朗西斯·福特·科波拉(Francis Ford Coppola)的艺术指导,我相当的敬佩他。他是我见到的第一个能创造出独一无二的电影世界,让导演为之信赖的人。他眼光独到,富有魔力。还有很多同行都很了不起,但我认为最棒的一个是杰克·菲斯克(Jack Fisk),他最初与大卫·林奇合作,现在和特伦斯·马力克(Terrence Malick)还有保罗·托马斯·安德森(Paul Thomas Anderson)合作。他最吸引我的一点是他的极简主义。他只关注必要的东西,从不尝试多余的色彩,多余的装饰——他能够剥开情感的外壳,直指其核心,而且让这一切表现得真实自然。

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